Tell me whats your style - Tang Chan


















早讀    -[· 有所得]


我要說,最有價值的是要有想像力、精神和勇氣來充分探索事物的複雜性。要把成見擱置一邊,要從不同角度看待事物,要相信還有另一種角度。重點在於要看到事物 的複雜性,準備面對嚴酷的現實;要敢於打破常規,尋找隱藏的事物。當然,這種開放的思維是很難把握的。在深層意義上,我們從未把握過。因為牠與我們的許多本能衝動相反,牠要求日復一日的實踐和志同道合的人對牠的不懈追求。

鮑林格對新聞特性的看法同樣適用在其他關鍵點上,似乎在這個即將要過去的十一月尾,大家都更加地混沌和莫名的焦躁。所以我總要像個記憶力衰退的老人一樣,不停地重複講給自己聽,一次又一次的在腦裡理順條理。無法預知長度的過程總是更考驗耐心和堅持力些,在現在與將來的銜接過程裡,很容易就會被滿滿的未知和空虛給打敗。最近的能見度很低,不管是清晨正午還是夜晚都好似一座霧都,大概只會維持短短的幾天,但這或許是我最喜歡的一個季節。

 


Posted by  at 2009-11-28 09:44:14 |  Comments(2)  |  Read More




Inseparable Part    -[· 有所得]


最近持續的在一次次推翻再建立中反復。在做當下專題的時候,很心急想趕緊做完了開始新的專題,我想這是很多人都有過的,貪新鮮沒有什麽不好,也念舊就行。

我想起小彭有次說,看看也就看過去了,但能看出點什麽的人,他能讀得懂你。這也是爲什麽每次都特別興奮的原因。不用等到將來回望,現在的我就已經時刻感受到這分秒和大家是不可缺少的一部份。這本來就是模糊甚至是不需要區分的,當你試著去鑒定行為和意義的同時,卻也陷入自己給自己出的題目裏面。與其等待好玩的期待發生,倒不如自己來創造些有意思的,趣味相投的一起共勉。


Posted by  at 2009-08-13 03:08:45 |  Comments(0)  |  Read More




Particles    -[· 有所得]

Artist Statement的過程中越發的發現,這種堆砌式的說辭跟形式不可避免成為必須,我開始質疑,究竟有多少人在創作開頭就清楚自己要什麽,或者是在按快門前就知道要表達什麽?大多數的時候,作品的好與壞本身已經存在,「用作品說話」算是一種,精簡準確的創作闡述確實能讓觀者更加貼近作品。


時隔三年,要從頭憶起設計當中的種種細節實在不太可能,但我深知兩位亦師亦友帶來的改變,之後的幾年是怎麼也比不上。而當時激蕩腦力的感受早就變作塵一般的顆粒,只記得由頭腦一片空白到最後莫名其妙的完成,整個將我對事物可能性的認知跟追求來了個一百八十度大轉彎。


Posted by  at 2009-08-01 01:10:21 |  Comments(0)  |  Read More




花絮    -[· 有所得]

 

 

堆堆埋就到了七月底,新一輯snapshot 最近這幾天才翻出來看,還記得後來晚上出片時是有被驚到,但大概是要等十月前後才能再看見了,我很喜歡這樣子的Miffy 。不是要妳去扮演自己,而是將有待發掘的面貌引出來,這也是FPM 的其中一個意義。

有形的墙可以通過一次次的嘗試來突破,無形的墻需要通過感悟自己看破,但若是意識不到墻的存在,那就得另當別論了。  
想了一番還是決定繼續作,反正不著急。


Posted by  at 2009-07-28 23:21:00 |  Comments(1)  |  Read More




Status quo    -[· 有所得]


「整個中國的審美品位在降低,現代藝術中出現了一些以醜為美的作品。人們反復在表現醜,開始可能是對人性某些方面的嘲弄,有一些深刻的想法,但是一旦變成潮流,大家都去做時,我就不知道他在諷刺誰了。這麼用醜的話,對人類是一種嘲弄,如果一個人想嘲弄人類,就是跟人性作對,這非常惡劣。可能他們認為表現這些就是對現代社會的反映,這是很糟糕的想法,藝術家認為我們現在處於後現代社會,是醜陋的社會,是人性扭曲的社會,這是可怕的。藝術家應該想辦法讓人感覺到美好。」

轉自302期「新週刊」上「當范景中遇上貢布里希」一文,前幾天晚飯的時候聽小威談了一點,覺得很是贊同。這也是爲什麽一直抱以觀望態度,但當我立於Takashi Murakami 兩米畫作的面前,也頓時明白到他的走紅與成功是為何。藝術本來就是直觀的,它的存在表明了對美好的渴望,但若果連創作人自己都認為是醜,看不清又或是野心太大,被深刻的想法覆蓋,不免陷於找尋行為意義的漩渦。

 


Posted by  at 2009-07-14 12:55:08 |  Comments(1)  |  Read More





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